On yılı aşkın bir süre boyunca satış listelerinin zirvesinde yer aldıktan sonra, bu başarının ardında yatan en büyük etken... Kırmızı Kraliçe, Juan Gomez-Jurado Kariyer yolunda hesaplı bir değişiklik yapmaya karar verdi. Yeni romanı, Yalan (Ediciones B), bir bağımsız gerilim filmi Bu eser, onu çok satanlar arasına sokan dünyadan uzaklaşsa da, kendine özgü özelliklerini koruyor: şeytani bir tempo, keskin diyaloglar ve neredeyse patolojik bir gerilim takıntısı.
Sonuç, bir hikayedir. profesyonel yalanlar, izolasyon ve suç Uzak bir Asturya köyünde. Hikaye, ilk cümleden itibaren güvenilmez olduğunu belirten ve okuyucuyu roman boyunca adeta bataklıkta yürüyormuş gibi hissettiren bir kahraman tarafından birinci tekil şahıs ağzından anlatılıyor: sürekli olarak şu hisle ki... Gerçek paramparça olabilir. herhangi bir sayfada.
(Geçici olarak) Kırmızı Kraliçe'ye veda, Eva Ramos'a merhaba.
Gómez-Jurado röportajlarında defalarca evrenin Kırmızı Kraliçe olduğunu “duraklatıldı”Birbirine bağlı sekiz kitaptan sonra, yalnızca İspanya'da milyonlarca kopya satıldı ve büyük bir başarı elde etti. televizyon uyarlaması Victoria Luengo ve Hovik Keuchkerian'ın baş kahramanlar olduğu bu öyküde, yazar bu "anlatı kalıbının" fazla rahat gelmeye başladığını hissetti. Kendi sözleriyle, bir değişiklik yapması gerekiyordu. “dikiş yerlerinden çekmek” tekrar.
Bu bağlamda öyle görünüyor ki YalanÖnceki destanlarından kopan ve kendini şu şekilde sunan bir roman: kendi kendine yeten ve bağımsızÖyle ki, İspanyolca baskısı, yayıncının öykünün bu dünyaya ait olmadığını açıkça belirten bir notla başlıyor. Kırmızı KraliçeBu, hem şüpheleri gidermenin hem de önceki kitaplarını takip etmemiş yeni okuyucuları, önceden herhangi bir bilgiye ihtiyaç duymadan bu olay örgüsüne dahil etmenin bir yoludur.
Bu hamle, kusursuz işleyen bir başarı makinesine sahip biri için şüphesiz riskli. Ancak yazarın kendisi de yazma konusunda yetersiz olduğunu itiraf ediyor. “aynı kitabın iki kez basımı” Ve amaçlarının bir formülü tekrarlamak değil, her projede yeni biçimsel ve duygusal zorluklar aramak olduğunu, bunun da kendilerine garantili satışlar sağlayan konfor alanından çıkmak anlamına gelse bile, bunu başarmak olduğunu belirtiyorlar.
Asturya köyünde kapana kısılmış profesyonel bir yalancı
Kahramanı Yalan Bu, neredeyse edebi bir manifesto işlevi gören bir ifadeyle sunuluyor: «Benim adım Eva Ramos değil, ama siz bana öyle sesleneceksiniz.Buradan hareketle okuyucu, karşı karşıya oldukları durumun ne olduğunu anlar. profesyonel yalancıBaşkalarının sorunlarını aldatma, kimlik değiştirme ve gerektiğinde gerçekliğin farklı versiyonlarını manipüle etme yoluyla çözerek geçimini sağlayan kişi.
Kaderin cilvesiyle, yalanlarla yaşayan o kadın sonunda kendini bir felaketin içinde bulur. Asturias'ta uzak bir köy Kardeşi Pablo ile birlikte, hakkında neredeyse hiçbir şey bilmedikleri bir adam tarafından kendilerine emanet edilen bir görevi yerine getirmek için oraya varırlar, ancak sıradan bir iş olması gereken şey birkaç saat içinde karmaşık bir hal alır: bir kar fırtınası dış dünyayla tüm iletişimi keser ve kasabayı tamamen izole eder. Eva ve Pablo tuzağa düştüler Komşular arasında da durum aynı; onlar da gerçeğin tamamını anlatmıyor gibi görünüyorlar.
Karların üzerinde yaratıklar belirmeye başlayınca hikaye gerilim kazanıyor. cesetlerÇevredeki alanın bağlantısının kesilmesiyle, şüpheliler çemberi fırtınaya yakalanmış küçük bir grup yerli ve yabancıyla sınırlı kalıyor. Klasik senaryo şu şekildedir: polisiye film Agatha Christie tarzı kapalı oda veya ıssız ada gizemi, kırsal ve çağdaş bir ortamda geçiyor, ancak bir özelliği var: bize olanları anlatan kişi açıkça şunu itiraf ediyor ki... Yalan söylüyor da olabilir..
İki kardeş arasındaki dinamik, farklılıkları ve sadakatleri ile kasaba halkıyla giderek artan gerilim, entrikanın büyük bir bölümünü yönlendiriyor. Her jest, her açıklama ve her sessizlik iki ucu keskin bir kılıç gibidir, çünkü herkesin bir şeyler sakladığı bir ortamda, Kimin yalan söylediğini ve kimin sadece sessiz kaldığını ayırt etmek Bu, hayatta kalma meselesi haline geliyor.
(Kasıtlı olarak) güvenilmez anlatıcı kuralını çiğnemek
Gizem türünde yazılı olmayan bir kural vardır: güvenilmez bir anlatıcı olduğunda, Bunu itiraf etmemeli.Asıl mesele, okuyucunun sonunda hikaye anlatıcısının kendisini kandırdığını keşfetmesidir. Gómez-Jurado ise bu ilkeyi daha ilk satırdan itibaren alt üst etmeye karar veriyor. YalanEva'nın hikâyeyi manipüle edeceğine dair açıkça uyarıda bulundu.
Yazar, çeşitli radyo ve televizyon röportajlarında, eğer şöyle olsaydı neler olacağını görmekten keyif aldığını açıklamıştır. Bu kural altüst edildi.Eğer okuyucu anlatıcının yalan söylediğini zaten biliyorsa, okuma deneyimi tamamen değişir: her cümle potansiyel bir ipucu haline gelir, her eksiklik şüpheli görünür ve görünüşte önemsiz ayrıntılar önem kazanır. Kitap, özellikle yazarın kendisinin de kabul ettiği gibi, dikkat çekme mücadelesinin şiddetli olduğu bir çağda, alışılmadık bir dikkat seviyesi gerektiriyor.
ses birinci şahıs Kitabın tamamına hakim. Eva neyi anlatacağına, nasıl anlatacağına ve ilgili bilgileri ne zaman açıklayacağına karar veriyor. Yazarın kendisinin de bahsettiği, tam olarak doğru yere yerleştirildiğinde, iki harfli tek bir kelime var. romanı tamamen yeniden yorumluyorHassasiyete ve "gizli katmanlara" olan bu takıntı, genellikle kısa olan bölümlerin neredeyse her zaman okuyucuyu okumaya devam etmeye zorlayan bir noktada sona ermesinde fark ediliyor; bu da birçok okuyucunun yazarın üslubuyla özdeşleştirdiği "hadi ama, bir tane daha okuyayım, sonra bırakacağım" hissini uyandırıyor.
Klasik gerilim filmlerinin kurallarına eğlenceli bir yaklaşım getiren bu filmde Gómez-Jurado, izleyicinin de tıpkı karakterler gibi kar fırtınasının ortasında kaybolmuş hissetmesini istediğini belirtiyor. Kar fırtınası ve yalnızlık, yalnızca fiziksel bir araç olarak değil, aynı zamanda her zaman görünür olan bir gerçeğin metaforu olarak da işlev görüyor. yalan katmanlarıyla bulanıklaşmışEksik anılar ve olayların taraflı yorumları.
Yalanlar 21. yüzyılın vebası
Asturya köyünde ortaya çıkan özel gizemin ötesinde, Yalan Yazar, kahramanını ve hikâyenin yapısını kullanarak günümüz toplumunda aldatmanın rolü üzerine bir düşünce ortaya koyuyor. Birçok röportajda, yazarın bu konuyu ele alırken kullandığı bir unsur olarak şunları belirttiğini itiraf etti: yalanı "çağın en büyük belası" olarak nitelendirmeközellikle siyasi alanda ve dijital ekosistemde.
Ona göre, ağ tabanlı bir toplumun bir nevi "erken çocukluk" dönemini yaşıyoruz ve henüz kendimizi etkili bir şekilde savunmaktan aciz durumdayız. sahte haberler, aldatmacalar ve manipülasyonlar Bu durum, benzeri görülmemiş bir hızla yayıldı. Gómez-Jurado, suyun ne olduğunu bilmeden suda yüzen balık benzetmesinde olduğu gibi, yanlış bilgilerle dolu bir ortamda hareket ettiğimize ve bu yanlış bilgilerin bizi ne kadar çevrelediğinin tam olarak farkında olmadığımıza inanıyor.
Roman, bir broşür ya da siyasetle açık bir hesaplaşma amacı taşımamaktadır; yazar bunu bilinçli olarak tercih etmiştir. Ancak, hayatta kalmak, kolaylık sağlamak veya korku nedeniyle yalan söyleyen insanlarla çevrili, profesyonel bir yalancı etrafında bütün bir hikaye kurgulaması, şu noktayı mümkün kılmaktadır: okuyucu kendi paralelliklerini kurar. mevcut sosyal iklimle birlikte.
Varlığı yapay zeka Kitapla ilgili tartışmalarda, teknolojinin sahte görüntüler ve metinler üretmek için bir araç olarak kullanılması da gündeme geliyor. Gómez-Jurado, bu teknolojinin ilk bakışta ikna edici simülasyonlar üretebileceğini, ancak asla temel insan deneyiminin yerini alamayacağını savunuyor: Ona göre, bir yapay zeka "süpermarkette alışveriş sepetinden düşen bir bebeği hiç görmedi" ve bu tür deneyimler, yüzeysel bir hileden öte, edebiyata sızarak ona duygusal derinlik kazandırıyor.
Kadın karakterler, çatışma ve psikoloji
Son yıllarda Gómez-Jurado'nun kitaplarında öne çıkan özellikler yer almaktadır. güçlü ve karmaşık kadınlarAntonia Scott'tan Kırmızı Kraliçe Eva Ramos'un kendisi bile YalanKendisi de bu tercihin katı bir kurala bağlı olmadığını, daha ziyade anlatısal bir mesele olduğunu açıklamıştır: birçok durumda, bir kadının ahlaki açıdan şüpheli veya açıkça riskli kararlar vermesiyle ortaya çıkan çatışmayı daha ilginç bulmaktadır.
Antonia Scott'ı örnek gösteriyor; o, istekli bir anne. çocuklarının hayatını tehlikeye atmak Bu hedeflerine ulaşma çabası, kişisel ve profesyonel yaşam arasında acımasız bir gerilim yaratır. YalanBaşkahraman, geçmiş ve şimdiki eylemlerinin sonuçlarıyla da yüzleşmek zorundadır, ancak farklı bir açıdan: yalanı yaşam biçimi haline getirmiş ve aniden buna zorlanan birinin bakış açısından. Hayatta kalmak için gerçeğe tutunmak.
Kitap böylece Eva'nın kimliğine odaklanıyor. Köydeki suçla ilgili soruşturma ilerledikçe, flashback Onun akıl hocasıyla yaşadığı olayları ve geçmişindeki önemli durumları yeniden ele alarak, hangi fikirleri öğrendiğini ve onu bugünkü haline getiren şeyleri ortaya koyuyorlar. Soru artık sadece suçu kimin işlediği değil, aynı zamanda suçu kimin işlediği de oluyor. Eva Ramos gerçekte kim? ve anlattığı hikaye ile gerçekte yaşananlar arasında ne kadar mesafe olduğu.
Bireysel psikolojiye odaklanma, yazarın kötülüğün genellikle şu şekilde tasvir edildiği diğer gerilim romanlarından bir sapmayı temsil ediyor: dış bir kuvvet Karşılaşmak için. İçinde YalanOdak noktası, anlatıcının iç dünyasına, motivasyonlarına ve kararlarını hem kendine hem de okuyucuya haklı çıkarmak veya gizlemek için kullandığı mekanizmalara kayıyor.
Muhteşem bir lansman ve coşkulu bir karşılama.
Yayınlama Yalan Bu, İspanya'da yılın en büyük yayıncılık etkinliklerinden biri oldu. Ediciones B'nin bunu duyurmasından bu yana... ilk bağımsız gerilim filmi Gómez-Jurado tarafından evrenden sonra Kırmızı KraliçeBeklentiler tavan yaptı. Kitapçılar tıklım tıklım dolu salonlarda tanıtım etkinlikleri düzenledi ve Madrid, Barselona ve Zaragoza gibi şehirlerdeki ilk imza günlerine saatlerce süren kuyruklarda yüzlerce insan katıldı.
Yayınevi, romana büyük bir yatırım yaptı. İlk baskı 150.000 kopyaİspanyol pazarında çok az yazar için geçerli olan bir rakam. Kitap birkaç gün içinde en çok satanlar listesinin zirvesine tırmandı ve birçok kez yeniden basılmaya başlandı; bu da yıllar içinde oluşan okuyucu kitlesinin, tarz değişikliğine bile yanıt vermeye devam ettiğini doğruladı.
Kültür ve genel ilgi alanlarına yönelik medya da sıfat kullanımında cömert davrandı. ABC şunları söyledi: “Gómez-Jurado'nun en iyi romanı”Zenda, kitabı "son yirmi yılın en iyi gerilim romanı" ve "bir başyapıt" olarak nitelendirdi. Diğer yayınlar ise "gerilimin mimarisini" ve yazarın temposunu düşürmeden yüzlerce sayfa boyunca gerilimi koruma becerisini vurguladı.
Tanıtım kampanyası, televizyon ve radyo röportajlarından kitapçılar ve kitap kulüpleri tarafından düzenlenen okuyucu buluşmalarına kadar her şeyi içeriyordu. Hatta eşsiz bir etkinlik bile vardı: bir grup yarışma kazananı romanı sesli olarak okudu. bir otelde kilitli Hafta sonu boyunca, bölümleri azar azar alarak, sonunda yazarın kendisiyle bir araya geldiler ve onu coşkulu alkışlarla karşıladılar.
Boş bir sayfadan 600'den fazla sayfaya
Medya çılgınlığının yanı sıra, Gómez-Jurado yaratıcı sürecin zorluklarını da gizlemedi. Şöyle dedi: Yalan Bu da onu yazmaya yöneltti. yaklaşık 650-680 sayfa Bunların hayata geçirilmesi her zaman kolay olmadı. Her yeni kitap, onu aynı rahatsız edici gerçekle yüzleştiriyor, diyor: "satılan milyonlarca kopya..." Tek bir satır bile yazmıyorlar. Boş sayfanın önüne oturduğunuzda, "sizin için" diye düşüneceksiniz.
Yazar, rahat tavırlı kamuoyu imajına ve podcast'lerinin ve medya görünümlerinin başarısına rağmen, şu iddiada bulunuyor: Yazma eyleminden hoşlanmıyor Göründüğü kadar değil. Yazarlığı seviyor, ancak süreci o kadar sevmiyor; süreci uzun, sıkıcı ve teknik kararlarla dolu olarak tanımlıyor: doğru bakış açısını seçmek, bir romana hangi cümleyle başlayacağına karar vermek, her olay örgüsü dönüm noktasının doğru anda gelmesi için bilgileri sıralamak.
Son dakika değişikliklerini en aza indirmek için genellikle titiz bir planlamayla çalışır. Yazmaya başlamadan önce, okuyucunun nerede şaşırmasını, nerede duygulanmasını ve hangi noktalarda korku veya huzursuzluk hissetmesini istediğini işaretleyerek tüm hikayeyi büyük bir duvara çizer. Ancak bu haritayı net bir şekilde tanımladıktan sonra, zihnindeki imgeleri sayfalara dönüştürmek için oturur ve şu inançla hareket eder: “Kitaptaki her şey önemlidir.”Görünüşte zararsız bir film repliğinden sıradan bir söze kadar.
Ayrıca, el yazmalarını cilalamak için küçük bir güvendiği arkadaş çevresine güvendiğini de açıkladı. Film yapımcısı Rodrigo Cortés ve gazeteci Arturo González gibi arkadaşları romanın ilk versiyonlarını okuyup ona kapsamlı geri bildirimler gönderdiler. YalanHatta içlerinden biri şöyle geldi: seksen sayfayı aşkın öneriYazar, egonun nihai sonucu iyileştirdiği durumlarda yardım kabul etmekle bağdaştığına inanarak, bunu neredeyse tamamen benimsemiştir.
Yapay zekâ çağında resimlerle dolu bir kitap
Tuhaflıklarından biri Yalan varlığı 25 çizimler Bu görseller, yetişkinlere yönelik bir gerilim romanı için alışılmadık bir şekilde, kitabın çeşitli yerlerine serpiştirilmiş durumda. Bu karar hem kişisel bir motivasyondan hem de yapay zeka tarafından üretilen görsellerin yaygınlığına karşı net bir duruştan kaynaklanıyor.
Bu çizimlerden sorumlu illüstratör, yazarın on yılı aşkın süredir birlikte çalıştığı Fran Ferriz'dir. Gómez-Jurado'ya göre, Ferriz son zamanlarda bazılarına göre insan emeğinin yerini alabilecek "yeterince iyi" olan yapay zeka tarafından üretilen eserlerle rekabet etmek zorunda kaldı. Bu eğilime yanıt olarak, yazar yalanlar üzerine kurulu bir romanın içine şunları dahil etmek istedi: fiziksel, manuel ve otantik unsur: Bir yıllık çalışma sürecinde kağıt üzerine kurşun kalemle yapılmış resimler.
Resimlerin bu kadar yoğun bir şekilde kullanılması, bir nevi hesaplaşma niteliği de taşıyor. Kırmızı Kraliçe İngilizce konuşulan pazarda yayınlandığında, İngiliz baskısı Ferriz'in çizimlerini kaldırdı; gerekçe olarak da bu okuyucuların roman ve resimlerin karışımından pek hoşlanmadığını öne sürdü. Yazar, bir sonraki kitabında tam tersini yapmaya karar verdi: üç illüstrasyon yerine yirmi beş illüstrasyon ekleyecekti. Hikayeyi istediği gibi anlatırdı.Aynı zamanda, klasiklerin geleneğini de yeniden sahiplenirken, Sherlock Holmes o Peter PanBunlar ilk olarak gravürlerle birlikte yayınlanmıştı.
Ona göre, çizimler hayal gücünden yer "çalmakla" kalmıyor, eserin tonuna entegre oluyor ve klasik gizem atmosferiyle bütünleşiyor; resimli seri öykünün 19. yüzyılın sonlarından beri türün DNA'sının bir parçası olduğunu hatırlatıyor. Neredeyse her şeyin taklit edilebildiği bir dünyada, somut bir insan dokunuşunun varlığı şu işlevi görüyor: niyet beyanı.
Çizgi romanlar, klasikler ve çok satanlar arasında köprü kuran bir yazar.
Gómez-Jurado'nun kurguya olan tutkusu sadece kendi kitaplarıyla sınırlı değil. Son sohbetlerinde, 13 yaşındayken okuduğu bir yazdan bahsetti. Yüzüklerin Efendisi, Hayvan mezarlığı y Flanders tablosuDestansı fantezi, korku ve tarihi gerilim türlerinin bu karışımı, edebiyata kendini adamanın bir hayalden öte, somut bir yaşam tercihi olabileceğini fark etmesini sağladı ve hayatının büyük bir bölümünü şekillendirdi. hikaye anlatıcısı olarak eğitim almak.
En çok hayranlık duyduğu eserler arasında çizgi romanı çok özel bir yere koyuyor. WatchmenAlan Moore ve Dave Gibbons tarafından yaratılan ve "muhtemelen şimdiye kadar yazılmış ve çizilmiş en iyi çizgi roman" olarak nitelendirdiği esere hayran. Süper kahraman mitini parçalara ayırma, kurgusal belgeler, gazete makaleleri ve anı parçalarıyla oynayarak yeni bir yapı oluşturma biçimi onu büyülüyor. karmaşık anlatı eseri ve "hayattan daha büyük" anlamına gelen İngilizce bir ifade –hayattan büyük– ki bu tekniği, içinde evrenler barındıran o muazzam hikayeler için kullanmayı seviyor.
Bu etkiler karışımı - klasiklerden başlayarak, örneğin El Quijote Hatta çağdaş popüler kültür bile, onun arayış içindeki düzyazıya olan bağlılığını anlamamıza yardımcı oluyor. Basitlik yerine hassasiyetKendi ifadesiyle, mutlak kolaylık uğruna incelikten ödün vermektense, daha fazla hazırlık gerektirse bile, hikayeleri güzel ve hızlı bir şekilde anlatmak için çaba göstermeyi tercih eder. Ona göre kilit nokta, dikkat sürelerini hafife almadan zeki okuyucular için yazmaktır.
Tüm bunlar, okuyucularıyla kurduğu dikkat çekici yakınlıkla birleşiyor. Kitapçılarda ve kitap fuarlarında imza günleri, büyük ölçekli sunumlar ve podcast'lerdeki varlığı da bunun göstergesi. Yüce Bu durum, yazarın bundan zevk aldığı imajının oluşmasına katkıda bulundu. okuyucularla doğrudan iletişimHatta bunu işinin en sevdiği kısmı olarak tanımlayacak kadar ileri gitti. Kopyalarıyla gelenlerin yüzlerini görmek, klavyenin önünde geçirdiği yalnız saatlerin acısını dindiriyor, diyor.
ile YalanJuan Gómez-Jurado, eğlendirme arzusunu hiç kaybetmeden korurken aynı zamanda türün sınırlarını da zorluyor. Mekânı, evreni ve anlatım sesini değiştiriyor, ancak kitaplarını açanların beklentileriyle oynamaya olan düşkünlüğünü muhafaza ediyor. Sonuç ise... psikolojik gerilim de Yüksek yoğunluk Yalanı bir araç, bir sığınak ve bir tehdit olarak ele alan ve en azından şimdilik Madrid doğumlu yazarın kendini tekrar etmektense risk almaya hala istekli olduğunu doğrulayan bir eser.
